本篇溯源了荒诞概念的历史出场与哲学本质，建构了电影艺术的荒诞审美范式，阐明了电影艺术的“本体论美学”思路，同时以电影《龙虾》为例，揭橥荒诞美学的现实解构意义。文章指出荒诞审美是人类主体对存在之美的最高度拥有，象征着主体对客体对象的超越，这种超越感逾越知性认识进入审美范畴，作为自我首肯的无利害情感为主体带来愉悦。因此，从主客关系出发的荒诞审美理论方能介入对电影艺术经典本体论的补充中，进而将电影艺术划分为“现实摹仿—主体书写—现实荒诞”三重审美阶段。