在贾樟柯的《江湖儿女》中,复现了《任逍遥》《三峡好人》的部分场景与桥段,这并非简单的自我重复,而是有意为之的命运交错。文章简要梳理了贾樟柯过往作品中的对照与互文、近二十年贾樟柯电影的叙事主体变迁及女性在其作品中日趋重要的地位,并从女性主体的角度出发,解构《江湖儿女》中两位主角的塑造。